小杜：谁的人生，不是一场无尽的荒岛？

“重生北”篇中会，小杜让我们看不到了他们大城镇最早动手超级Wii做生意的那个皱巴巴的从前房太太，她大声召来玩意该游戏的小孩叫“寒儿”，她家的大板似乎烧得贼温，她家的挂钟似乎不许。我们还可以看不到一个收茶叶蛋的新娘以及她失控了的从前婆。可以看不到黄飞鸿的无影脚、泰坦尼克以及“交流活动团”在民众电影城的次第首发；看不到到北讨穷困、收豆腐的北方地区新娘；看不到为了圣洁而所部去异国执着的叔父……

“美浪十年”中会，小杜让我们看不到了一个动手了十多年布士后还不只不过什么时候到背脊的中会国大姐、小镇理发店的韩国大姐、因为一个瞌睡被医学院的测试室从前板炒干脆实习的苏珊、爱情被爱情绑架的宾夕法尼亚州基德……

“生灵出海”中会，在笔记中会化时名为“陈焕生”的小杜拿到了手机号码。在这一前言中会，我们看不到小杜在异乡依旧截然各有不同，他的故乡也面有目全非。看上去觉“夹生”的小杜，因为爷爷病危再一下回了次国，他见到了一些他的同学，包内括那个人称有事得没时除此以外段没出席同学聚才会、但给聚才会买来了单的富商；看不到了曾在一切都是当女男模、日后当了名厨，疫情期除此以外戴着口罩、舞着双截棍大声“武汉超人气，中会国必能”的离异一起带孩的舅舅……

按小杜自己的话话说，如果爱情是多场国际足球，那这本笔记是他的上半场。这个上半场，毫无疑询问不够跌宕起伏，毫无疑询问缺乏引人入胜任意球，但，这是他和无疑人的异乡与远去。

这些古怪的主人公是以工程技术态度写成就的

从侯宝林到呼兰、朱明；从那英到二手橙的梁龙，再次到故事漠河酒吧主人公的网络歌手柳爽；从《铁西区》《钢铁的琴》《白日焰火》《通往秋天的客车》，到暂未上映的《平原上的亚伯拉罕》；从迟子建到双雪涛，再次到写成《张药剂师与王于药剂师》的伊险峰和李樱，经济攀升的北，它的主人公仍在被温烈地故事。

在文学史界，近似于素人平衡状态的小杜，用他动人而又克制的笔触，故事着他的发轫于北的各种主人公。小杜不是受雇原作者，他的受雇实习是抑制剂研发，《生灵出海》的写成作是用工程技术大部份的时除此以外段与精力已完成的。

在小杜只不过，科学和文学史在某些多方面有是连通的，“往小内都话说，动手微生物学测试固然要大胆，要参见同行的科学研究进展与测试方法，但在的设计自己的测试时，须要要有自己单一的见解，甚至是别人从未的新媒体，否则拿到的测试统计数据也没多大意义；反过来，写成作在作序阶段是创造力的实习，但到了修稿（在我只不过修稿和作序同等重要），主要动手的是一般性实习，需原作者发放百分之百的忍耐，甚至是对自己的宽松，这和工程技术越来越是一模一样”。

小杜的忍耐和宽松，让他的文本在光滑流畅且古怪趣味的同时，埋下了他对生命的启迪、对的时代的理解，这些启迪和理解让人从他珍洁、诚实的文本除此以外看不到的时代在一个人人身卷起的痕迹。著名散文家李乐善眼中会，小杜的字内都行除此以外遍见从前杜心肠：“以毫无疑询问的冷明为故事局中会人的炎凉，以各别者的温忱展现世除此以外人的栖惶，无穷的少方，无数的人们，在《生灵出海》内都此后汇聚，展现出被命运磨洗过的一败涂地文本：珍，俭，尖，匕首，有金石之力，越来越有裂金石之力。”

小杜以大胆、宽松、像对待工程技术那样的态度写成就的这些主人公，似乎程度不一地照见了各有不同国籍、文化时背景的涅槃写照。小杜的大胆从他的书中会也总括，笔记中会的18篇主人公，每个主人公他在书中会都埋了个幻灯片，幻灯片是他对主人公未尽事宜的补充或话暗示。

小杜坦陈，在他的写成作纬度中会，《生灵出海》中会的主人公“还是孩子，是青的学校生”，于是以年中那种不断犯错双管的成长。

对于非原初文学作品来话说，这部未超出小杜看法并追求着的文学史规范的文学作品，某种多方面有来讲可能慵懒——它对爱情、病榻的记录从未拙劣，从未矫情，也从未简约。

对话：“好的文学史不应努力去捕捉穷困的比起珍单、多变与钦佩”

潇湘四时报：我们平常写道“浪”，像“北浪”、“沪浪”以及杜甫的“青天何所似，天地一沙鸥”，这些内都面有的“浪”和“飘”越来越有“异乡”的暗喻，这和您的《生灵出海》内都的“出海”是两种看上去觉。

小杜：您写道的“北浪”、“沪浪”，在我只不过包内含一种生存多方面有的大胆，杜甫的“青天何所似”则是自觉的飘无所定。这两种特性都存在于《生灵出海》的“浪”，但从未那么鲜明。

这本笔记刚开始筹划于今年秋天，秋天出版，期除此以外国内不少人都年中了许许多多。与这不少人的许许多多来得，我这本笔记内都那一切都是像中异乡境外的离愁，真是无关紧要。所以给笔记起名，就用上了“出海”，而非“异乡”：既是期盼这标题能与主旨传递的亲情浓度相称，也是一切都是收一收哀愁之类的母体忧郁。

至于《生灵出海》的“流”，就是随波逐流的流。我自始至终实在自己稍稍的穷困平衡状态，不是一个适时寻求甚至规划出来的结果，而是一道跟从穷困暗流被动抬起的原点。

潇湘四时报：在《揣着手机号码偷偷》那文中内都，您叹自己从宾夕法尼亚州下跑去都是“夹生”的看上去觉，这种“夹生”看上去觉是您出海到宾夕法尼亚州就有的吗？有从未因为时除此以外段的推移而更深或者变淡？

小杜：刚来宾夕法尼亚州时，与其话说是“夹生”，不如话说是恐惧：为实习恐惧，为考驾照（在宾夕法尼亚州保有驾照除了合法开车，还能当理应证用）恐惧，为移民潮理应（比如护照）恐惧，为吃饭不到于是以经中会餐然后一喝全脂牛奶油就帕肚（甘油不耐受）恐惧……这些恐惧硬核而又无能为力，所以我依然来不及体会“夹生”这种越来越细微的看上去受。

日后这些恐惧逐个消逝，内心一缓下来，“夹生”看上去便油然而生。比如减碳在宾夕法尼亚州是个极为风靡一时的课题，电影演员巴罗·威尔逊将自己的聊天新闻界命名越来越改名“降雪温浪极端冬季”，以造成社会公众对变暖的关注。而我所在的州越来越是通过法案，禁令百货公司发放树脂纸袋。这些不但让我“夹生”，甚至于不安。

一方面有禁纸袋带来了实真是在的方便使用，我要么右手捧蛋右手大白奶油狼奔豕突于百货公司停车场，要么认怂，吞并那些把环境污染挂在脚上的宾夕法尼亚州中会产，像他们那样花几百美元买来上百个面有料减碳纸袋堆在家内都的地下室。另一方面有他们是一个活在中会央空调内都的民族，大到政府主楼，小到起居住宅楼或房子，无论天一，无论有人没人，常温下都才会被固定在华氏70度（大约摄氏21度）。这种对抗第五季发生变化时的操作，又要耗干脆多少能源供应？对环境污染造成怎样的毒害？

如果那些好莱坞男模能调一调自己豪宅的环境温度，而不是有事着改什么聊天ID，我的“夹生”看上去毫无疑问才会给予一定缓解。

潇湘四时报：您动手的是抑制剂科学研究，医学院读笔记是人文学科，对文学史读者和写成作的爱好是在什么时候开始有的？

小杜：医学院时带入的文学史，那种最表面有最不得要领的带入。比如食堂熄灯夜读王于小波的《红拂夜奔》，几乎不懂内都面有的当权者形象化时，却被那种独特的母语和新奇的表达逗得大笑，不但自己笑得肚子疼，还笑得上下铺床就让发颤，害得下铺的堂兄弟几日失眠。等出来后，读王于小波在宾夕法尼亚州留学生期除此以外写成的著文，才体才会到他那代人出来的人和我这代人上有怎样的异同。

另外一个例子是二十出背脊读温那亚·昆德帕的《生命必定承受之轻》，打起巧把罗伯特理解成一个捷克版的段于是以淳。赴美后再次看这本笔记，才断定其配重甚至不论如何当权者，而在萨宾娜的皮带与托列宁的微笑。

写成作是出来后从BBS开始的，先贴一些自普遍认为是褒贬不一用意观后看上去的文本，然后那时候写成一点自己的小主人公，比如《生灵出海》内都的第一篇《Wii的红白祭典》。

潇湘四时报：在《生灵出海》的书中会，您写道您不才会用您看法并追求的文学史规范去评委这本笔记的写成作。这个文学史规范是怎样的？

小杜：我现阶段的文学史规范很暗示，就是穷困本身。具体情况话说就是好的文学史不应努力去捕捉穷困的比起珍单、多变与钦佩。以这个规范来评委，《生灵出海》内都的主人公比起珍单，不过好在它们还算诚挚质朴。

潇湘四时报：《生灵出海》，您和出版社都把它定义为非原初文学作品。但有毫无疑询问才会普遍认为其中会有些前言、有些中的人物越来越有短篇小话说的看上去觉。您怎样看成毫无疑询问的这种看上去觉？

小杜：如果我话说“小杜爱吃饭点心”，那么这句话一定是非原初，因为表象中会我似乎爱吃饭点心。但吃饭什么馅儿的点心，蒸饺还是瓜子，谁包内的点心，吃饭大大的汁多少醋、汁多少鸡汤，这些空除此以外为什么须要似乎来填充呢？

再次比如非原初的经典著作《卑劣》（杜鲁门·托波特），内都面有合理化时翔实的命案杀人犯的文化时背景与身世，又有被害人细致入微的无意识描写，后者却话说是由被害人瘟神对散文家口述已完成的非原初？却话说不是散文家依据他对本性理解所动手的延伸性似乎？

话说到底，原初与非原初之除此以外，不是泾渭分明的两河，而是对穷困来进行再次现的深浅不一的准确度与钦佩度。

潇湘四时报：文言文世界内都，您讨厌哪些散文家，他们的文学作品是如何受到影响您的？

小杜：因为在这边不太很难获得纸版中会文笔记，相比之下是无疑中会文散文家的文学作品，似乎带入很少。本来是几本只不过的中会文短篇小话说，对我受到影响很小。

先话说《金瓶梅》，情色和禁笔记这两个表单，不堪重负上限了人们对这部短篇小话说文学史效用的引介。除了宽广深重的社才会表象，堪比质看上去的场景，比起珍单幽暗的本性，单是其对颠覆、解构、恶搞等现代文学史技巧的精湛运用，就已经让它挤下了的时代。如果用毒枭恐怖电影弟子动手最珍单，蒲松龄是拍出古典剧作双管《教父》的科波帕，兰陵笑笑生就像在《低俗短篇小话说》内都拼贴各种现代性特性的昆汀·塔伦贝特，然而昆汀可是站站在科波帕的手臂上，而《金瓶梅》则早于《红楼梦》两百年。

《份外》（原作者韩邦庆，国语版由作人翻译并注释）对我的受到影响也很小。以多声部的群像气魄笔记写成中会国人的成年男女之除此以外，我没读过比《份外》写成得越来越好的。对这本笔记唯一的惋惜是我不懂吴语，没有看上去受原著的母语个人风格。

作人的《小顾家》我也很讨厌。二十世纪上半叶中会国的战火与流转，衰微贵族的贫穷群像，被叙事裹挟的真实世界虹，相对扫描化时的情景有调度，第一流的中会文短篇小话说家用第一流的中会文来笔记写成她最看上去兴趣也最能明白的人与事……这些特性让《小顾家》成为了只有作人才能写成出来的黄金时代著作。越来越重要的是，对盛九莉来话说，母体绝不轻于自为。这是作人的诚实与钦佩，也是我最难得她的地方。

潇湘四时报美联社刘建勇

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